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Por : Luis Buero
El 17 de octubre de 2001 la televisión argentina festejó 50 años en el aire. Historia gigantesca e inabarcable, puede contarse a partir de los programas que hicieron época y que aportaron elementos a cada uno de los géneros. Desde las telenovelas hasta las series, desde Brizuela Méndez hasta Adrián Suar, un pantallazo por lo que es una de las historias culturales más ricas de nuestro país. Siempre faltará un nombre para llenar el álbum: presentamos las figuritas más importantes.
La Historia de la
Televisión Argentina no es sólo la historia de la televisión de
Buenos Aires, pero es cierto que antes que la
La ilusión comienza a
ser registrada de algún modo. En los sesenta (y hasta 1974)
señalaría una segunda etapa, la de la televisión privada: sobreviene
una revolución comercial y tecnológica y cobran vigor las mediciones
de rating. En el mundo se
Mientras el 9 nos
ofrecía Nostalgias del tiempo lindo, Tribunal de apelación, La feria
de la alegría, Tato siempre en domingo, El capitán Piluso, Música en
libertad, Tropicana club, Sábados continuados, Simplemente Maria,
Jacinta Pichimahuida, Cuatro hombres para Eva, y Sábados de la
bondad.
La llegada de la
televisión digital supone un cambio tan radical como el que
significó el paso del blanco y negro al color. Se busca producir
imágenes de alta definición, pero no se queda ahí, sino que también
se van a abrir las puertas a la futura introducción de servicios
hasta ahora inimaginables, como la recepción móvil de televisión, la
interactividad, la televisión a la carta o los servicios multimedia
tan de moda hoy en día con la explosión de Internet. Los 90 se
caracterizan por dos tendencias: |
pantalla
chica tintineara en los hogares del interior, pasó muchos años
criándose entre los porteños. La inauguración de nuestra televisión
en una transmisión en vivo de un acto político, fue registrada de
manera poco entusiasta por los diarios, hace cincuenta años, el 17
de octubre de 1951. Sólo publicistas, como el pionero Ricardo De
Luca, por ejemplo, se dieron cuenta de que un nuevo
campo
de trabajo había nacido e incitaban a los anunciantes de radio a
"pasarse" a la pantalla chica, a través de avisos en los medios
gráficos. Pero la mayoría de la gente no tenía televisores, aún los
techos de Buenos Aires no estaban poblados de antenas y la
radiofonía seguía siendo el medio de comunicación ideal para los
sectores de poder y los grupos económicos. Comienzan así diez años
de televisión en vivo a través de un Canal 7 lleno de anécdotas,
errores, emociones y verdaderos hallazgos. Distintos profesionales
que provenían del cine (maquilladores, iluminadores), del teatro
(actores, directores, escenógrafos, autores) y de la radio
(operadores, generadores de efectos especiales, locutores, etc.) se
dieron cita en esta incipiente cuna de los nuevos oficios. Algunos
espacios eran comprados por las empresas comerciales o agencias de
publicidad ya que el canal no era el patrocinador de todos sus
programas. Eran los tiempos de Operación cero, Todo el año es
Navidad, Teleteatro para la hora del té, La familia Gesa, Historias
de jóvenes.
porque
le faltaba la tapa, el decorado que Pinky sostenía para que no se le
cayera encima y que la mostraba en una pose excesivamente cómoda
para el irascible director que la increpó por eso, aquel actor que
en una comedia debió salir por la ventana del decorado porque la
puerta no se abría, pero la comedia se titulaba Departamento Quinto
Piso, o el camarógrafo atribulado que enfocó el arco del partido de
fútbol antes de que se produjera el gol, la cama que se desarmó
haciendo caer a los amantes en una escena romántica de una obra
clásica, el locutor olvidadizo que en lugar de decir "aquí comienza
Casino Philips" exclamó "¡ aquí comienza Casino Philco!", empresa en
máxima competencia con el anunciante real.
comercializaban dos máquinas de video-tape, la Ampex y la RCA Victor.
Argentina adopta la Ampex y los programas comienzan a ser grabados
en anchos carreteles de cinta, en forma completa, sin cortes, a modo
de archivo. Desde el 60 hasta el 66 surgen los canales privados de
la Capital y las principales ciudades del interior. En Buenos Aires
aparecen el 9 CADETE en junio del 60 (Kurt Lowe, Manuel Alba,
Idelfonso Recalde) y el 13 (Goar Mestre) en octubre del mismo año.
En julio del 61 comenzaría a transmitir Teleonce. El cubano Goar
Mestre creó un estilo de programación familiar plena de shows
musicales, sit-coms de media hora y ciclos de sketches cómicos.
Asimismo creó la función del director-productor, y ya era el canal
el que producía los programas, saliendo a vender a través de su
gerencia comercial los segundos publicitarios. El canal era una
broadcasting, un productor de contenidos, y los anunciantes
aportaban su apoyo o auspicio, pero no necesariamente compraban los
espacios de programación. El 9 intentó reeditar algunos éxitos del
canal estatal pero no tuve tanta buena suerte y en 1963 pasó a manos
de Alejandro Romay que privilegió la programación de carácter
nacional, especialmente en el rubro telenovelas. El 11, que nació
por impulso del padre Héctor Grandinetti (luego apartado de la
conducción del mismo) tuvo una línea más inclinada a programas
periodísticos y el estreno de cine y series.
En
la pantalla triunfaban, por Canal 13, Dr. Cándido Perez, señoras;
Viendo a Biondi; Casino Philips; La nena; La Familia Falcón; Sábados
circulares; El amor tiene cara de mujer; Buenas tardes mucho gusto;
Yo soy porteño; El club del clan; Telecómicos; La Tuerca, Los
Campanelli, Rolando Rivas taxista.
nacen
Video Cable Comunicación y Cablevisión en la zona norte del Gran
Buenos Aires y se mudan a la Capital y en los próximos diez años se
generará una nueva revolución: el auge de la tv. por cable en la
Argentina. Más de 1200 canales permitirán el ingreso al mercado
laboral de este servicio de 25.000 personas, la familia televisiva
deja de ser un ghetto y aparecen los "marketineros". Se separa el
concepto de canales broadcasting (los de tv. abierta) y el de
distribuidores de señales (los canales de cable). En 1986 se
comienzan a utilizar los satélites para la transmisión de video,
audio y datos y las empresas de este rubro ofrecen hasta setenta
canales en su paquete de señales nacionales y extranjeras. La
televisión abierta adopta una nueva forma de programación más
segmentada, donde los ciclos tienen targets específicos. Los canales
aún estatales luego de la vuelta a la vida democrática tratan de
reflejar el pasado en ciclos de comedias sociales dramáticas en
formato de unitarios, aparecen Compromiso, Nosotros y los miedos,
Cuentos para ver, Hombres de ley, Yo fui testigo, mientras que el
canal 9, único privado, recuperado por Alejandro Romay en 1984,
marca hitos de tele-audiencia con Las mil y una de Sapag en la que
el genial imitador realizaba la parodia de otro grande de la tv.
argentina, Roberto Galán y su recordado concurso popular, Si lo sabe
cante. ATC que durante el Proceso había emitido Semanario insólito
llevando a Adolfo Castelo, Rául Portal, Virginia Hanglin, Raúl
Becerra y Nicolás Repetto a la televisión, renueva la apuesta con La
Noticia rebelde, incorporando al dúo Jorge Guinzburg y Carlos
Abrevaya. Sobre el fin de la década, Omar Romay genera una cuidada
producción, para aquellos momentos, La extraña dama, que lidera las
mediciones de ratings de lunes a viernes a las 18 horas.
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